近年来，版权保护问题不断升级。每隔一段时间，便能在网络报道中看到“某某作者起诉某某人抄袭，侵犯其权益”等新闻标题的出现。接连不断曝光出这样的事件，正是由于我国在知识产权保护方面法律的薄弱。文艺不是数理化，不存在十分分明和规整的界限，大片的灰色地带也就导致了有心之人的可趁之机。原创者的劳动成果被夺取，权益得不到保护，通过法律途径却因为这些不分明的界限导致其始终挣不到个结果。因此，加强文化监管，提高创作者的自律道德是当前文艺圈重要课题。
然而，窃取他人成果固然可恶，但另一种钻法律空子，危害原创者权益的情况也需要严防——“影视碰瓷”。
所谓的“影视碰瓷”，顾名思义，类似于“交通碰瓷”，虽然适用主体从马路上变成了影视上，但其内在意思相近，都是指碰瓷者利用不明真相旁观者的同情对被碰瓷者施以舆论压力，并从中获利。在影视剧的范畴之内，碰瓷往往是基于两种明确目的：上位和分羹。无论哪种形式，都是借被碰瓷者之势长自己之利，同时还给被碰瓷者造成了名誉上的损害，是一种极不道德的行为。
“影视碰瓷”同样是投机者利用了文艺作品中的灰色地带，将自己伪装成为受害者，控诉他人侵害自己权益。然而，这样的案例往往是经不起推敲的。
回看近段时间的维权案件，尤以“倪学礼诉《我在北京，挺好的》（以下简称《我》剧）案”最引人注目。去年由西安曲江丫丫影视文化股份有限公司（以下简称丫丫影视）出品的《我》剧在央视热播，获得强烈反响。然而《小麦进城》的编剧兼中国传媒大学教授倪学礼却声称自己的作品被“一鱼三吃”，将《我》剧播出方央视、出品方丫丫影视和编剧刘嘉军告上法庭。按照其在微博中所述，他本欲将该剧导演姚远一同告上法庭，却因为无法获得对方身份证号而作罢。
初看该案件，只觉得是一起普通的著作权侵权案，而倪学礼言之凿凿、理据十足，似乎真的遭遇了抄袭一般，但是仔细看其微博中的诸多“证据”，却使其言行不攻自破。
倪学礼指出“《小麦进城》中的王小麦给父母写信，说自己在北京挺好的，让父母放心；《我》剧中的谈小爱也给父母写信，说自己在北京挺好的，让父母放心”。试问，那个通讯不发到的年代，每一个北漂一族不是写信联系自己的父母，哪个不是要向自己的父母保平安的呢？因此，倪学礼竟将此作为例证的行为，未免有些牵强。
再有“《小麦进城》中的杨文采到小西沟王小麦家的第一天，就在农家院子里掀翻了王小麦家的桌子。《我》剧中的徐晓园也在自家的院子里掀翻了谈小爱吃饭的桌子”，此处则更加有牵强附会之意了。前一个例证尚且可说是编剧台词的问题，但这个却更多的是表演上的问题。首先，吃饭掀桌子，是很多电视剧中发脾气的人的常规动作，大部分的演员为了表现自己的愤怒，摔砸打可谓见怪不怪。所以，这样的例证同样经不起推敲。
应该说，作为文艺圈中的一员，自己的每一个创作作品都是心血结晶，自己的作品固然重要，但也不能因为一些根本立不住脚的“蛛丝马迹”去判定他人侵犯了自己的权益。有专家表示：“文艺创作确实需要规范化，明确化，让这些界限清晰化。这个过程很难，所以原创者更应该规范自身。如果利用各种途径和办法去钻这些空子，最终只会导致我们的文化产业崩溃，那将成为我国文化的毁灭性的打击。”
赞赏
长按北京中科医院是骗子白癜风诚信企业
本文编辑：佚名
转载请注明出地址 http://www.jtwfh.com/xmjg/8351.html
